El rescate de un hombre integral

GUADALAJARA, JALISCO (13/NOV/2010).-  La historia musical de Guadalajara, sobre todo hablando de la etapa del México independiente, no es en apariencia profusa en cuanto a grandes figuras se refiere.

Esto se hace notorio si se establece una comparación directa con casos como el del Distrito Federal e incluso otras ciudades del interior del país que se han hecho presentes en el desarrollo musical nacional a través de proyectos y personalidades que han tenido un peso específico.
Esto no demerita -sino por el contrario- la labor realizada en su momento por músicos como Jesús González Rubio, Clemente Aguirre, Francisco Godínez, Félix Bernardelli, Alfredo Carrasco, Ramón Serratos, José Rolón y Manuel de Jesús Aréchiga, por mencionar algunos, quienes no obstante, salvo raras excepciones, se encuentran apartados no sólo del reconocimiento oficial (que sorprende poco, pues suele ser la constante), sino de un completo conocimiento y posterior comprensión de su labor artística.

Esta reflexión viene a raíz de la celebración en la capital jalisciense, el próximo 17 de noviembre, de la Jornada Académica Iglesia-Revolución, organizada por el Departamento de Estudios Históricos de la Arquidiócesis de Guadalajara, en colaboración con la Dirección de Cultura del Ayuntamiento tapatío y el Instituto Ignacio Dávila Garibi de la Cámara Nacional de Comercio (Canaco) de Guadalajara.

La Jornada contará con la intervención de 10 especialistas que ofrecerán ponencias sobre temas poco estudiados que guardan relación con la participación de la Iglesia Católica y sus feligreses en el proceso revolucionario.

Con el fin de dar cabida al entorno cultural se contará con la colaboración de Lucero Enríquez Rubio, prestigiada académica e investigadora musical que presentará la ponencia “Alfredo Carrasco, músico ejemplar”.

Alfredo Carrasco es un caso representativo de un artista cuyos méritos, en todos los sentidos, son suficientes para por lo menos impedir el olvido que prevalece de forma general sobre su figura.

 Este compositor, pianista, organista y docente, nació en Culiacán, Sinaloa, en 1875, aunque vino a radicar a los cuatro años de edad a Guadalajara, donde realizó sus estudios musicales y vivió la etapa más firme de su carrera. En 1918 se trasladó a la capital del país, donde murió en 1945.

Enríquez Rubio es una voz autorizada para referirse a la vida y obra de Carrasco. En 1996 dirigió la edición de las memorias del músico tituladas “Mis recuerdos”, la cual acompañó con ilustrativas notas críticas, documentos, índices y un catálogo de sus obras, que convierten este trabajo en una referencia obligada no sólo sobre el mismo Carrasco, sino sobre todo un capítulo de la historia de la música en Guadalajara.
Lucero Enríquez Rubio tiene el doctorado en Historia del Arte por la UNAM, estudió clavecín y composición en el Conservatorio Nacional de Música y posteriormente continuó sus estudios en Holanda.

Su carrera como clavecinista solista le ha llevado a ofrecer recitales y conciertos, y a participar en producciones fonográficas. También ha compuesto música para el cine y obras teatrales; fundó y dirigió el Conjunto Virreinal y ha ocupado la dirección de la Escuela Superior de Música del INBA.

Ha publicado numerosos trabajos y actualmente es investigadora del Instituto de Investigaciones Estéticas de la UNAM y maestra en la Escuela Nacional de Música. Además, se encarga de coordinar el Seminario Nacional de Música en la Nueva España y el México Independiente, y el proyecto Musicat, un sistema de bases de datos con información de los siglos XVI al XIX de los archivos de diferentes catedrales del país.

“Carrasco fue una víctima de su propia integridad artística e ideológica”. Así es como explica la investigadora el relativo olvido en que se tiene al músico. Abunda que “artísticamente era un conservador; como compositor estaba convencido del uso del sistema tonal y su trabajo a nivel artístico y técnico, por no decir estético, pertenecía completamente a lo que se usaba en las últimas décadas del siglo XIX”.

Enríquez Rubio enfatiza que dicha situación era propiciada por el contacto que el pianista y organista tuvo con la escuela francesa, al haber sido alumno de Francisco Godínez.

Por lo tanto, el trabajo de Alfredo Carrasco “no estaba en concordancia con la modernidad y no le importaba. Ya viviendo en la Ciudad de México se enfrentó a Carlos Chávez y al tremendo control que ejercía, sobre todo en Bellas Artes. Nunca quiso fingir”.

La académica sostiene que a un músico como él le hubiera costado poco usar en su música elementos como el teponaztli o la escala pentatónica para aparentar que compartía los conceptos estéticos que imponía el movimiento derivado de la Revolución, pero no lo hizo.
Esta actitud de congruencia hacia sus convicciones, que profesaba en todos los ámbitos de su vida, debió afectarle en su desempeño profesional, como señala Enríquez Rubio. En Guadalajara fue cesado de manera poco noble del servicio que prestaba como organista en la catedral tapatía, según narra él mismo en “Mis recuerdos”.

Posteriormente, motivado por el desencanto y las presiones económicas que le imponía su numerosa familia, decidió trasladarse al Distrito Federal -“un gran error”, en palabras de la experta- y le sucedió lo mismo: fue relegado de las grandes instituciones al grado de tener que trabajar hasta poco antes de su muerte como valuador del Nacional Monte de Piedad en la ventanilla de instrumentos musicales.

Lucero Enríquez Rubio es concluyente al afirmar que “el problema de Carrasco fue que no era sujeto de simulación en un país que vive de ello”.
Sobre los principales atributos como músico, la estudiosa destaca “primero, su compromiso con la docencia, la puntualidad con la que trabajaba” y señala que “musicalmente era un armonista fino, su trabajo pertenece al estilo romántico francés, alejado de las vanguardias y congruente consigo mismo; su repertorio es convencional, pero desarrollado en forma creativa, sin clichés y además era un buen melodista, muy natural”.

Apunta que gracias a que era poseedor de esos elementos técnicos se explican las referencias que se encuentran a su capacidad de improvisación.

De acuerdo con el catálogo elaborado por Lucero Enríquez Rubio para la edición de “Mis recuerdos”, Carrasco compuso cerca de 200 obras, de las cuales casi la mitad están perdidas. Sobresalen las composiciones para piano, entre las que se encuentran mazurcas, scherzos, nocturnos y piezas varias como Fantasía, Rapsodia mexicana o Humoresque.

Destacan asimismo su Preludio sinfónico, música religiosa y de cámara, canciones, obras escénicas y zarzuelas, así como la Marcha Nacional de las Reservas, ganadora del concurso convocado por la Secretaría de la Defensa Nacional con motivo de la entrada de México a la Segunda Guerra Mundial.

La Jornada Académica Iglesia-Revolución representa una gran oportunidad para conocer a una figura musical tan cercana a Guadalajara como Alfredo Carrasco y qué mejor manera de hacerlo que de la mano de una investigadora tan avezada en el tema y quien prácticamente inició su rescate.

Las actividades del encuentro se realizarán a partir de las 10 de la mañana en el auditorio de la Canaco (avenida Vallarta 4095) y cabe destacar que la pianista Rosa María Valdés interpretará un recital con obras para piano de Alfredo Carrasco.

El programa está www.arquidiocesisgdl.org.mx/eventos/jornada o se pueden obtener informes en el teléfono 36 58 28 39.