Claire Denis seduce a la crítica en Venecia con 35 Rhums

VENECIA, ITALIA.- Aunque fuera de concurso, la veterana cineasta francesa Claire Denis ha satisfecho a la prensa en la Mostra de Venecia con "35 Ruhms", una crónica social y afectiva del extrarradio en la que exprime una por una las necesidades emotivas del ser humano según los patrones de Yasujiro Ozu.

La película, que por un error en el programa había sido considerada una coproducción entre Francia y España, es un realidad un trabajo francoalemán en el que vuelve a brillar el actor fetiche de Denis, Alex Descas, encarnando a la traslación emigrante del personaje principal de "Primavera tardía" (1949) del maestro japonés.

Este "padre perfecto en su silencio, con el que siempre se puede contar", según la directora, enfatiza su rol tras la muerte de su mujer y ante una hija que invade el papel materno con el fin de que no haya sitio para una nueva esposa.

La directora francesa, cuya obra permanece inédita en España, acudió hoy a Venecia para defender su película, a la que describió como "un filme sobre el amor y casi nada más", pero en la que se esconden las claves de su filmografía, como los vínculos familiares y las relaciones interculturales.

Denis, que optó al León de Oro con "L'intrus" en 2004 y es amiga personal de Marco Müller, director de la Mostra, vivió su infancia en África y escapó de sus padres en la adolescencia.

Su cine se impregna, entonces, de su experiencia personal: "Mi relación con la familia es iracunda, huí de ella con dieciséis años. Aunque la odio como concepto personal y me parece dolorosa, ahora se cuela en todas mis películas, la intento reconstruir en cada guión e incluso mis rodajes se conciben como una experiencia familiar", explicó.

"35 Rhums" no escapa tampoco a su canalización psicoanalítica del conflicto y, con un lenguaje austero, "más introspectivo que anteriormente" y con unos actores espléndidos, concentra en un bloque de viviendas habitando mayoritariamente por gente "de piel marrón" los roles emotivos en sólo cuatro personas.

Entre ellos, todas las formas de amor se generan, se intercambian y rivalizan, hiladas por las referencias literarias que siempre han formado parte de la directora de "Nénette et Boni" (1996) y por lo agreste de vidas que "desempeñan funciones en la vida que no han elegido", explicó Denis.

Por ello, en una cinta protagonizada por inmigrantes, no podía faltar el trabajo, "ese sufrimiento que se convierte en un arma vital paradójica y que, cuando se acaba, nos deja en el abismo", puntualizó Denis.