Destaca Filmoteca de la UNAM en rescate y conservación de archivos

CIUDAD DE MÉXICO (19/OCT/2011).- El papel y la importancia de la Filmoteca de la UNAM, así como de los Estudios Churubusco, en el rescate y conservación de archivos sonoros, así como el quehacer de los restauradores, fueron algunos de los puntos en la mesa de reflexión y análisis 'De lo analógico a lo digital'.  

Francisco Gaytán, subdirector de Rescate y Restauración de la Filmoteca de la UNAM; Emilio Hernández, investigador; y Paolo Tosini, fueron los panelistas en la segunda mesa, efectuada en la Fonoteca Nacional en el marco de los 80 años del Cine Sonoro en México, que fue moderada por María de Lourdes Ayluardo, directora de Conservación y Restauración del organismo anfitrión.  

Gaytán fue el primero en hacer uso de la palabra e informó sobre la labor que se hace en el organismo para salvar al cine sonoro mexicano; asimismo, hizo énfasis en que durante los 51 años de existencia de la Filmoteca se han alcanzado objetivos muy importantes en ese sentido.  

Explicó que en la institución se cuenta con un laboratorio fotoquímico que desde hace 20 años se ha especializado en la restauración analógica de los filmes en blanco y negro principalmente, tratando sólo ese material que existe en el celuloide.  

Dijo que todo esto es con la finalidad de obtener copias que garanticen la conservación y la preservación de estos materiales y que el organismo tiene sus propios acervos, en nitrato de celuloide, pero que no tiene sonido.  

Precisó que México tiene mucha suerte de haber contado con los hermanos, Joselito y Roberto Rodríguez, quienes desde 1931 tenían sus equipos para filmar películas con sonido.  

Gaytán aprovechó para comentar que acaba de regresar de Italia de un reconocido festival de cine silente, en donde les mostraron los primeros intentos de modulación cinematográfica.  

El funcionario habló también de que México haya sido uno de los pioneros en la industria y de la sonorización del cine, explicó la manera técnica de cómo restaurar la sonorización en las películas, desde sus antiguos formatos hasta los actuales.  

Destacó la trasferencia, en forma permanente de los viejos archivos a los nuevos materiales, que permita mantener la película  'usable', por lo menos unos 100 años más.  

También comentó lo valiosas que han sido las herramientas modernas para producir una nueva pista de sonido, como es el caso del sistema Dolby, entre otros.  

Durante su intervención, Emilio Hernández precisó que los Estudios Churubusco llevan aproximadamente 15 años en la recuperación de la música de fondo, 'playback' y otros sonidos, y que no importa tanto la banda sonora, sino los materiales con los que se hicieron y su contenido.  

Advirtió sobre el grave problema que representa el llamado 'Síndrome del virus del vinagre', que obviamente afecta los materiales y por ende los productos cinematográficos a lo largo del tiempo.  

Destacó que la Ciudad de México es un enorme cementerio del sonido, y que en algún lado seguramente hay algún tesoro que rescatar y que ahora trabajan con nuevas herramientas y materiales que les permitan tener un mayor control sobre el fenómeno.  

Durante su intervención, Hernández precisó que el cine de México es musical por excelencia y expuso diversos ejemplos de la existencia de filmes sonoros en ese sentido.  
Además se difundieron algunos fragmentos del trabajo de Manuel Esperón y Raúl Lavista, entre muchos otros musicalizadores del cine nacional.  

Se habló de ejemplos como 'El Gallo de Oro', 'Nazarín', 'El castillo de los monstruos', 'La mujer murciélago', 'Macario' y hasta un fragmento del sonido de la interpretación de 'La malagueña', de 1946, que hasta el momento no se conoce a qué película perteneció.  

Finalmente, Paolo Tosini, restaurador de sonido cinematográfico, habló de las diversas teorías y corrientes, así como de los creadores del sonido fílmico.  

Describió la restructuración que debe haber del sonido en una película y habló de diversos ejemplos de los formatos que han existido a lo largo del cine sonoro a nivel mundial.  

Así como de los tipos de sonido, las técnicas de restauración fílmica, su paso por la manual y la fotoquímica, hasta llegar a la digital.