Retrospectivas de Pintura en la “Estación Juárez” del Tren Ligero

Pese a que en su inmensa mayoría los miles de usuarios que transitan por esa estación de transferencia van hechos la mocha tratando de llegar a tiempo a su destino, nunca falta a quien se le quede prendida la mirada en las obras pictóricas que se suelen exhibirse tras las vitrinas colocadas “ad hoc” en tal lugar, sobre todo cuando éstas poseen el gancho de lo extraño o sugerente, lo cual no siempre sucede,  pues a veces ponen ahí unas muestras que francamente sacan ronchas; mas no es el caso de las que actualmente están ahora, pues se trata de  llamativos óleos originales de dos  jóvenes y reconocidos pintores.

“CUENTA REGRESIVA” DE ROCÍO COFFEEN

Tal es el nombre genérico de la muestra pictórica de quien, desde el inicio de su trayectoria, no ha negado la cruz de su parroquia y confirmado una y otra vez el tino con  que ha sabida administrar la envidiable herencia artística legada por la línea de los Coffeen; tanto de Tom, su señor Padre, el sensible pintor y peculiar intérprete de la realidad; como de su medio hermano Carlos, el asombroso dibujante, inventor de sobrecogedores universos oníricos; sendero éste último por el cual se ha decantado preferentemente Rocío, aprovechando su destreza natural para el fino trazo y la frondosidad de su imaginación, recursos que ha empleado para proyectar sobre los papeles o lienzos, un atrayente mundo de figuras, formas, objetos y situaciones  inmersos en atmósferas  alucinantes.

Al reseñar la obra de esta muchacha es fácil caer en el lugar común de calificarla como un epígono recargado por los influjos de las dos santonas del Surrealismo Mexicano: La Varo y la Carrington; mas no; es cierto que existen vasos comunicantes, pero Rocío es Rocío, y el surrealismo es un campo infinito donde caben todas las hipótesis, obsesiones y significados de ese choque entre las  racionales apariencias de la realidad con  las desbordadas irracionalidades del subconsciente, tal como lo manifiesta esta pintora e ilustradora, quien ha creado su personal mitología de invenciones, y donde cada uno de sus cuadros es parte de su propia visión caprichosa y extravagante, de sus interiores deseos, angustias, temores, recuerdos y sueños.
¿O no, Rocío?  

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EL REALISMO DE RAMADAM KARIM

La obra pictórica de Ramadam Karim por su parte, proclama a grito pelado desde ese espacio expositivo, que es tanta la extraordinaria nitidez y pulcritud de su trazo, que le permite adscribirla  holgadamente dentro de esas corrientes hoy tan socorridas del Realismo Fotográfico, a través del cual sus cultivadores suelen trasladar sobre superficies, preferentemente de amplias dimensiones, rostros  objetos o sujetos transcritos con todos sus pelos y señales, pero enriquecidos con insólitas acentuaciones, modificaciones y adiciones, mediante las cuales pretenden rescatarlos de la cosificación documental para otorgarles sugerentes contenidos conceptuales de género crítico, analítico, irónico, tal como lo postulaban los viejos “dadaístas” al resignificar la objetividad de sus propuestas..

De no lograr proyectar alguno de estos  contenidos, esos detallados paisajes faciales o estas pasmosas interpretaciones hiperrealistas, no tendrían más valor que el de un impúdico exhibicionismo de virtudes técnicas o de una función de vacío malabarismo dibujístico; lo cual no existe en este caso, donde es cierto, se ostentan esos primores imprescindibles para abordar este género hiperrealista, pero donde más allá de sus admirables dotes formales, en Karim, se revela la voluntad de hacer aflorar una visión interior y de ofrecer al espectador, a través de estos meticulosos acercamientos a la objetividad, un  diagnóstico, síntoma o reflexión introspectiva sobre otras realidades del mundo actual que nos acechan, rodean, amenazan y obsesionan.