¿Quién le quita el sueño al teatro independiente?

GUADALAJARA, JALISCO (07/MAY/2016).- El teatro independiente no ha logrado consolidar un esquema de negocios que lo vuelva redituable para dejar de depender del apoyo gubernamental y las becas. ¿A qué se debe esta situación? A diversos factores, sin embargo, el productor Héctor Montes de Oca, quien dirige la compañía de producción escénica Avión de Papel, señala que uno de ello es que el teatro no es visto como una actividad redituable.

“En la ciudad casi todos estamos funcionando con apoyos gubernamentales. No conozco a nadie que diga ‘voy a invertir 300 mil pesos en un montaje’. Todos estamos detrás de un esquema centralizado que son las becas. También hace falta indagar en la recaudación de fondos a través de patrocinios, que la iniciativa privada aporte para construir propuestas”.

También, señala que falta planeación y modelos que muestren que el teatro independiente puede generar ganancias: “Como no hay construcción de plan de negocios para generar proyectos eso hace que al momento de enfrentarnos al mundo real y ver lo que cuesta un montaje, todo se desfase”.

El comunicólogo y actor subraya que no todo está perdido y lo importante es ampliar la visión: “Tener un apoyo de gobierno es importante, pero no debemos estar a expensas; tenemos que apostar a que el teatro sea una actividad económica y se posicione, hay otros países que lo hacen; por ejemplo, Londres. Si se hace una buena estrategia, no estaremos a expensas de una beca de 200 mil pesos… Al contrario, debemos generar proyectos de millones de pesos con propuestas más interesantes”.

Independencia, sólo en el discurso.

La ex funcionaria de la Secretaría de Cultura, Laura Ivette López, y la gestora Lola Bianchin concuerdan que las propuestas teatrales independientes en Jalisco están sujetas a los recursos que se pueden obtener de las instituciones, aunque ello no les resta libertad creativa.

López, quien tiene 14 años relacionada con proyectos escénicos y culturales tanto en lo independiente como desde la institución, aclara que “el hecho de que tengan financiamiento público no les quita su voz”. Agregó que en la ciudad la mayoría de los grupos trabajaban en coordinación con apoyo de la Universidad de Guadalajara o Cultura, “pero casi no se acercan a otras formas de financiamiento”.

Bianchin, quien dirige la empresa de servicios de gestión Diversamx, coincide en que la libertad del teatro independiente sólo se refleja en el discurso de la compañía, pero que los grupos están sujetos a que los apoyen las instancias gubernamentales. “Muchas veces te avientas a hacerlo sin ganar ni un peso, todo mundo le pone su trabajo y tiempo, resuelves con los recursos que tienes”.

Al igual que Montes de Oca, Bianchin considera que es necesario que en el teatro pueda entrar la iniciativa privada. “Que podamos acercarnos con recibos deducibles de impuestos al 100%, porque si no para ellos no es negocio, cada vez hay menos espacios y por eso se dan temporadas cada vez más cortas”.

Explica que si por ejemplo “se hace una obra de mediano formato que cueste unos 300 mil pesos, en donde presentas siete u ocho funciones y llevas a 100 personas por función, al final el impacto para un patrocinador es de 800 personas. Y si le pides 30 o 40 mil pesos pues no le da; por ello sería maravilloso involucrar a la iniciativa privada para que se gane un sueldo digno ya que son procesos de mínimo mes y medio de trabajo”.

¿Cuánto cuesta montar una obra?

Sobre el costo de montar una obra, Laura Ivette López explica que realizar una producción mediana en Guadalajara cuesta aproximadamente 200 mil pesos, y que con eso alcanza para el pago de una primera temporada y de los actores. “A veces el sueldo es el que se sacrifica, estamos en un promedio, pero en una producción lo ideal debería estar entre 350 y 500 mil pesos, pensando en publicidad y difusión. No es muy oneroso cuando ves a cuánta gente impacta”.

Falta capacitación en productores

Otro factor que le resta autonomía al teatro independiente es la falta de espacios para que los productores se capaciten, “es un problema directo que afecta a que las producciones locales sean redituables, ya que la mayoría aprende conforme sus vivencias”, consideran Héctor Montes de Oca, Laura Ivette López y Lola Bianchin.

“Todos nos fuimos formando en el camino, yo estudié en Argentina, pero acá no tienes una escuela de productores como tal; no tener buenos productores sí afecta”, destaca Bianchin.

Finalmente, López añade que somos una ciudad que produce mucho, pero con gran  desconocimiento “o falta de profesionalización sobre procesos de difusión o producción. No se recibe formación y eso se convierte en un problema, porque desconocemos el uso de herramientas administrativas”.