Cultura
Rosângela Rennó habla de la memoria
La artista brasileña aborda su idea de la memoria como un acto reinventado en cuatro obras que reúne en ''Fiebre, basura y poesía''
MADRID, ESPAÑA.- La artista brasileña Rosângela Rennó aborda su idea de la memoria como un acto reinventado en cuatro obras que reúne en la exposición "Fiebre, basura y poesía", que se inaugura hoy en La Fábrica Galería en Madrid.
Rennó, en entrevista, indicó que la fotografía recoge "la idea y la sensación de que el tiempo no vuelve nunca" y que la memoria nunca es fiel al acontecimiento pasado ya que, en su opinión, "es más fácil inventar que intentar recuperar el pasado".
De ahí que la artista apueste por la fotografía y el vídeo para recoger su valoración sentimental del concepto de memoria, tanto histórica como de un instante, y también de la reinvención constante de la vida sin un principio ni un final definido.
Para ello, Rennó (Belo Horizonte, 1962) exhibe en Madrid, hasta el 29 de mayo, cuatro piezas dotadas de independencia lingüística y que han sido aunadas bajo el título " Fiebre, basura y poesía".
En "Materia de Poesía" (2010), Rennó rinde homenaje a Manoel de Barros, poeta brasileño clave del siglo XX, con tres sets de diapositivas -o "poemas visuales"- que han dado fruto a 21 imágenes creadas a modo de "collage" de seis diapositivas.
Una propuesta que guarda relación con "Febre do Cerrado" (2008), en la que Rennó ha reunido seis trabajos que muestran, en seis fotografías, el proceso de unos remolinos que se produjeron en Minas Girais, "la región seca y pobre de Brasil, donde la vida es muy dura".
Con esas fotografías que fueron tomadas por otros autores, la artista retoma una de sus líneas de trabajo: "la idea de compartir la autoría, cuya consecuencia es la apropiación de imágenes de otros", una práctica "muy interesante", que permite intercambiar experiencias" entre fotógrafos.
Para Rennó, captar el remolino muestra "la idea del instante de la fotografía" porque "habla sobre cómo hacer instantáneas" y también como una forma de prolongar en el tiempo ese fenómeno de la naturaleza.
Asimismo Rennó, en esa clave del tiempo, plantea una tesis de la memoria histórica en su libro de autor "2005-510117385-5", cuyo título proviene del número de archivo de la investigación llevada a cabo por la Policía brasileña del robo perpetrado, en 2005, de 751 fotos de la Biblioteca Nacional Brasileña (Río de Janeiro).
En "2005-510117385-5", "el libro en formato de álbum" remite a "la idea de amnesia, de borrar la imagen de la memoria del patrimonio histórico y cultural".
Y en esa misma línea de trabajo sobre la memoria, Rennó ha incluido la videocreación "Bouk" (Ring/loop), que muestra el paisaje de la Isla de la Reunión (Francia), desde la ventanilla de un coche.
Rennó creó un bucle entre los planos fijos grabados en blanco y negro desde el coche y una banda sonora de Daniel Waro, como si fuera "la construcción de un eterno retorno" en el que no hay ni principio ni final, si no que siempre se produce un ciclo infinito.
Rennó, en entrevista, indicó que la fotografía recoge "la idea y la sensación de que el tiempo no vuelve nunca" y que la memoria nunca es fiel al acontecimiento pasado ya que, en su opinión, "es más fácil inventar que intentar recuperar el pasado".
De ahí que la artista apueste por la fotografía y el vídeo para recoger su valoración sentimental del concepto de memoria, tanto histórica como de un instante, y también de la reinvención constante de la vida sin un principio ni un final definido.
Para ello, Rennó (Belo Horizonte, 1962) exhibe en Madrid, hasta el 29 de mayo, cuatro piezas dotadas de independencia lingüística y que han sido aunadas bajo el título " Fiebre, basura y poesía".
En "Materia de Poesía" (2010), Rennó rinde homenaje a Manoel de Barros, poeta brasileño clave del siglo XX, con tres sets de diapositivas -o "poemas visuales"- que han dado fruto a 21 imágenes creadas a modo de "collage" de seis diapositivas.
Una propuesta que guarda relación con "Febre do Cerrado" (2008), en la que Rennó ha reunido seis trabajos que muestran, en seis fotografías, el proceso de unos remolinos que se produjeron en Minas Girais, "la región seca y pobre de Brasil, donde la vida es muy dura".
Con esas fotografías que fueron tomadas por otros autores, la artista retoma una de sus líneas de trabajo: "la idea de compartir la autoría, cuya consecuencia es la apropiación de imágenes de otros", una práctica "muy interesante", que permite intercambiar experiencias" entre fotógrafos.
Para Rennó, captar el remolino muestra "la idea del instante de la fotografía" porque "habla sobre cómo hacer instantáneas" y también como una forma de prolongar en el tiempo ese fenómeno de la naturaleza.
Asimismo Rennó, en esa clave del tiempo, plantea una tesis de la memoria histórica en su libro de autor "2005-510117385-5", cuyo título proviene del número de archivo de la investigación llevada a cabo por la Policía brasileña del robo perpetrado, en 2005, de 751 fotos de la Biblioteca Nacional Brasileña (Río de Janeiro).
En "2005-510117385-5", "el libro en formato de álbum" remite a "la idea de amnesia, de borrar la imagen de la memoria del patrimonio histórico y cultural".
Y en esa misma línea de trabajo sobre la memoria, Rennó ha incluido la videocreación "Bouk" (Ring/loop), que muestra el paisaje de la Isla de la Reunión (Francia), desde la ventanilla de un coche.
Rennó creó un bucle entre los planos fijos grabados en blanco y negro desde el coche y una banda sonora de Daniel Waro, como si fuera "la construcción de un eterno retorno" en el que no hay ni principio ni final, si no que siempre se produce un ciclo infinito.