Luis Aldrete transforma obra emblema de Goeritz

GUADALAJARA, JALISCO (31/MAR/2012).- Con una idea clara, fuerte y que da una lectura adicional al recinto en el que se encuentra, Luis Aldrete y su equipo ganaron el tercer concurso para el pabellón Eco 2012. Una intervención espacial que desde 2010 convoca el Museo Experimental Eco, diseñado por el alemán Mathias Goeritz en la Ciudad de México, para involucrar a jóvenes arquitectos y estimular nuevas creaciones como parte de la programación de la institución cultural.

Siendo el único despacho de Guadalajara invitado a participar este año entre otros cuatro capitalinos, Aldrete fue seleccionado por el jurado que estuvo compuesto por los arquitectos Felipe Leal, Sebastián Romo, Alejandro Ramos, Emmanuel Ramírez y la directora del Museo Experimental Eco, Paola Santoscoy.

Los valores de selección se basaron en criterios de discurso, estética, programa, seguridad y viabilidad y así, por decisión unánime, la propuesta de Luis Aldrete Arquitectos fue la elegida ya que articula “un discurso directamente relacionado con la forma de recorrer y percibir el museo”, dice el veredicto.

De acuerdo con el fallo, el concepto del equipo tapatío “genera a partir de una intervención puntual, una nueva forma de entender y usar el espacio por medio de la construcción de un muro transversal al patio recubierto en las superficies de su vértice interior con espejos, dando así la ilusión de un falso patio circular”. Así, esta resignificación temporal del espacio originalmente creado por Mathias Goeritz en 1952, comenzará a instalarse en abril próximo y permanecerá montada durante tres meses.

Un muro y ya

“Es un proyecto de muy bajo presupuesto –explica el ganador- y con un programa complicado, pero es más bien la materialización de una idea, o por lo menos yo lo entendí así”. Y entonces, cuenta Luis Aldrete que a lo largo del mes y medio de que fue invitado a que entregó, fue gracias a charlas con amigos, colegas y a los integrantes de su despacho, como vino la idea. “Hicimos varias propuestas, muy diferentes entre sí, y logramos entender que realmente luego de presupuesto y necesidades, lo único que se tenía que hacer era una idea clara, fuerte, que pudiera generarle una lectura distinta al recinto”.

El resultado fue contundente. Ellos propusieron una solución que “por absurdo que se escuche, fue poner  un muro y ya”. Y por sorpresivo o inverosímil que resulte, Luis expone con toda claridad el proceso mediante el cual llegó a tan sencilla respuesta, y es que si bien la arquitectura del Museo Experimental Eco se caracteriza por dos fuertes gestos, uno es un muro amarillo apreciable desde su exterior y en sus interiores, mientras que el segundo es un pasillo de acceso en forma de cuña, lo que el equipo hizo fue analizar distintas colocaciones o perspectivas fotográficas del paredón: “Las pusimos una junto a la otra y nos dimos cuenta que empezamos a encontrar formas de cuña, formas triangulares –que son algo que se repite en la obra de Goeritz- y teníamos entonces varios muros amarillos, uno detrás del otro. Y si hacíamos una resta de una imagen con la otra, el resultado era una especie de reflejo en amarillo”.

Pero luego de tener la aproximación en imagen, seguía lo espacial. “Tú entras desde la calle, das la vuelta y sales al patio, y este pasillo es una cuña muy importante donde se van juntando los muros, el piso se va levantando y el techo se va haciendo bajito. Es una cuña muy fuerte que enfatiza la perspectiva de una manera muy interesante. Después la cuestión del programa que tenía que tener (capacidad) de una persona a 300, y también teníamos esta situación de las imágenes del proyecto. Finalmente, al momento de estarlo haciendo, nos dimos cuenta que repetíamos mucho la palabra reflexión, entonces dijimos ¿qué es? Fuimos directamente al diccionario María Moliner y su definición fue muy interesante porque es desde el reflejo vulgar a partir de un espejo, hasta el pensar antes de actuar”.

Transformación del ícono

Con todos esos elementos sobre el escritorio, Aldrete y su equipo decidieron hacer una sumatoria que también incluía los conceptos de los pabellones previos de 2010 y 2011: “El primero que trabajaba topografías –el suelo-, y el del año pasado que trabajó cubiertas. Entonces dijimos ‘¿cómo podemos trabajar el horizonte, el plano vertical?’ lo cual sería una secuencia lógica para lo que ahí había sucedido anteriormente”.

Lo anterior los llevó entonces a trabajar y jugar con el objeto central, el muro amarillo que “es la atención máxima del museo, el culmen del recorrido” y es el momento en que el grupo de mentes llegan a otra pregunta: “¿Qué pasa si lo sacamos?”. El siguiente paso fue resolver cómo hacer eso y la solución fue sorprendente: “La idea para sacar el muro es hacer otro muro” y de ahí se desprendió el concepto: “Habíamos visto que las imágenes generaban una cuña, entonces fue repetirla con el mismo ángulo que tiene la fachada, y si nosotros lo espejamos, generamos una nueva cuña”.

Los hoy ganadores lograron así sacar el icónico muro de Goeritz al tiempo que cubrían el programa arquitectónico generando un doble patio y cubriendo la densidad exigida. Pero para completar la idea de la reflexión, idearon también la manera de emular la propia fachada del recinto desde la cual se ve un muro negro y detrás de él un muro amarillo, así que mediante espejos, lograron hacer este juego de la repetición de dicha imagen hasta el infinito, a la vez que “una alegoría al espacio escultórico de Goeritz en la UNAM”.

Como si lo explicado fuera la respuesta al dos más dos, Luis Aldrete sonríe y reitera: “En realidad es solamente una idea porque en términos tectónicos, es poner un muro y eso es algo muy, muy sencillo”.

Arquitecturas en curso

Actualmente Luis Aldrete Arquitectos, firma reconocida por la renovación del Laboratorio de Arte Variedades (LARVA), la Plazoleta Libertad y uno de los albergues de la Ruta del Peregrino en Guachinango y Atenguillo, y un pabellón para Hermés, colabora con Patrick Charpenel para la imagen de Zona Maco Sur y termina varios proyectos de vivienda en Guadalajara y Puerto Vallarta. Su arquitectura responde a una autoría intimista y preciosita en la que el uso de materiales artesanales y la traducción del contexto natural en el espacio, son premisas.

Involucrado en la academia estadounidense (imparte pláticas y conferencias en la Escuela de Arquitectura Woodbury de San Diego, California), destaca su voluntad por “intentar, en la medida de lo posible, hacer proyectos que puedan llegar a tener otras lecturas, otros tipos de aceptaciones, que puedan llegar a captar públicos diferentes y a detonar cosas diferentes”.

Ana Guerrerosantos

En foco
Espacio para la experimentación

El Museo Experimental Eco, de Mathias Goeritz es considerado una obra crucial en la arquitectura mexicana. Construido gracias al mecenazgo de Daniel Mont, abrió sus puertas en la Ciudad de México en 1953, y apenas un año después, su autor publicó el Manifiesto de la Arquitectura Emocional. Sin embargo, con los años pasó de ser restaurante, club nocturno, teatro, incluso a auditorio político, funciones que alteraron dramáticamente su arquitectura original. Pero es en 2004, cuando la Universidad Nacional Autónoma de México compró el edificio para restaurarlo y reabrir sus puertas en 2005, revivió así el legado arquitectónico de Goeritz.

El Museo Experimental Eco se encuentra en la calle Sullivan 43 de la colonia San Rafael en el Distrito Federal. Abre en un horario de martes a domingo, de 10:00 a 17:00 horas. El Pabellón Eco 2012 de Luis Aldrete podrá ser visitado a partir del venidero 14 de abril.